Bollen er forholdsvis stor og er halvkuleformet. Glasuren er ganske transparent og går fra ganske klar grønn til grågrønn, nærmest olivenfarget. Øverst ved kanten på innsiden er det skåret inn tre konsentriske sirkler. På utsiden finner vi to konsentriske sirkler ved munningen og to ved foten. En stor bit av skålen har vært slåt... Bollen er forholdsvis stor og er halvkuleformet. Glasuren er ganske transparent og går fra ganske klar grønn til grågrønn, nærmest olivenfarget. Øverst ved kanten på innsiden er det skåret inn tre konsentriske sirkler. På utsiden finner vi to konsentriske sirkler ved munningen og to ved foten. En stor bit av skålen har vært slått ut og er reparert med gulllakk. En fold i godset på innsiden. Ujevnt fordelt glasur på utsiden, hvor den har rent og sedimentert seg oppe ved munningen. Merker etter stablingen under brenning under foten, samt sju sprekker.
Provenance Gjenstanden ble gitt som gave av ekteparet Gunborg og Olav Apold til Nordenfjeldske Kunstindustrimuseum i 1984.
Catalog level Enkeltverk
Other information
Gavene på flere hundre gjenstander, gitt av Gunborg og Olav Apold til Nordenfjeldske Kunstindustrimuseum i 1984 og 1987, utgjorde en en betydelig utvidelse av museets østasiatiske samling på 1980-tallet. Apold eide landets største samling med asiatisk kunsthåndverk, og store deler av deres Japanske samling keramikk, suplert av lakkarbeider, ble donert til museet i 1984. I 1987 ble det i tillegg gitt 40 gjenstander fra Korea, 60 gjenstander fra Kina og 32 gjenstander fra Vietnam og Thailand.
Det var Gunborg Apold som bygde opp samlingen. Hun bodde flere år i Japan, og hun reiste mye i Asia. En viktig årsak til at så mye av den japanske delen kom til Nordenfjeldske Kunstindustrimuseun, var Gunborg apold kjente godt til innsamlingene som Jens Thiis gjorde til museet i sin direktørperiode. Gunborg Apold mente den naturlig hørte til i sammenhengen til museets opprinnelige samling.
Nordenfjeldske Kunstindustrimuseun fikk i 1984 Bo Gyllensvärd, daværende direktør ved Østasiatiska Museet i Stockolm, og Oliver Impey, konservator ved japansamlingen på Ashmolean Museum of Art and Archaeology i Oxford, til å vurdere samlingen. Konklusjonen var at samlingen måtte være sterkt inspirert av den japanske filosofen Soetsu Yanagis forståelse av keramikk. Mye av samlingen ble også samlet inn på 1950-tallet. En periode hvor Yanagi stod høyt i kurs i keramikkverden.
Add a comment or suggest edits
To publish a public comment on the object, select «Leave a comment». To send an inquiry directly to the museum, select «Send an inquiry».